Occhialispessi

Quaderni di Comunicazione, La sezione del nostro sito dedicata alle testimonianze delle modalità comunicative del mondo editoriale e culturale si arricchisce quotidianamente con nuovi incontri e, attraverso questi, con diverse prospettive e originali proposte, con cui poter traguardare gli aspetti della comunicazione culturale e non solo.

In questi ultimi anni stiamo assistendo all’ascesa della “graphic novel” e a un rilancio della letteratura a fumetti, che da qualche decennio sta incrementando tale tendenza.

Riteniamo che non sia solo una questione di estetica, di pigrizia, di poco tempo a disposizione per leggere, di capacità di concentrazione (forse), di predilezione delle emozioni rispetto ai sentimenti (altrettanto forse, anche per disimpegno), ma stiamo assistendo, comunque la si pensi, a un adattamento evolutivo del linguaggio e della comunicazione.

Se provassimo a tradurre questo fenomeno su un quadrante cartesiano, ponendo in ordinata la velocità di espressione e in ascissa la complessità della struttura linguistica, noteremmo che la curva odierna tende inesorabilmente ad abbassarsi. Ci troviamo di fronte a un bivio epocale, in cui l’esigenza dettata dai moderni mezzi di comunicazione e dalla compulsività del quotidiano esistere impone una scelta: la comunicazione deve farsi più semplice per poter essere più veloce.

Questa accelerazione, tuttavia, richiede un prezzo sistemico. Per viaggiare a ritmi così serrati, la lingua si vede costretta ad abbandonare le sue strutture più articolate e profonde, come il periodo ipotetico in tutte le sue sfumature, virando verso un’istintività immediata che penalizza la descrizione complessa dei sentimenti a favore della reazione emotiva istantanea. Da studi condotti sulle variabili di apprendimento linguistico, che hanno gettato le basi per la nostra “Teoria della Configurazione”, emerge chiaramente come questo impoverimento sintattico porti a una progressiva disattivazione di specifiche aree della corteccia prefrontale cerebrale; quelle stesse aree che, per esempio, si attivavano un tempo attraverso la ginnastica mentale del modo congiuntivo.

In questo scenario di apparente imbarbarimento, dove il rischio è quello di appiattire la comunicazione su un livello puramente segnaletico e privo di sfumature, l’universo della “graphic novel” e dell’albo illustrato non rappresenta affatto una scorciatoia per pigri. Al contrario, si configura come una geniale supplenza cognitiva: laddove la parola si contrae, per guadagnare velocità, il segno grafico interviene a colmare il vuoto, restituendo al linguaggio quella tridimensionalità, quell’umanità e quella profondità concettuale che la sola sintassi non riesce più a sostenere.

Praticamente è come se, a livello di una ipotetica “intelligentia super species”, fossimo indotti a non abbandonarci agli istinti, che sarebbero più facilmente veicolati da un sistema di comunicazioni che sta cercando un equilibrio dinamico tale da soddisfare la velocità più che “l’impatto”, attraverso la massa contenutistica definita dalla complessità strutturale. Ciò deputerebbe a favore del funzionamento dinamico dell’attività encefalica, ovvero della disposizione comportamentale neuronale per configurazioni e schemi, anziché una decodifica di archiviazione, magari a supporto, che sembra ormai essere superata dall’ultima letteratura.

Ricorrendo a un riferimento storiografico, ed in particolare al periodo vetero-egiziano, durante il quale per credenza la parola espressa generava l’intorno immanente, viene da chiedersi quale motore stia sostituendo tale capacità generativa. In questa prospettiva stiamo presentando i lavori di Pieralvise Santi Occhialispessi. Il nostro nuovo ospite, facendo interagire supporto e segno grafico, sembra tracciare il sentiero per ricostituire la “massa mancante” di una meta-espressione in piena, tumultuosa evoluzione. Una transizione che è forse la più drastica da secoli a questa parte: non più solo neurolinguistica, ma neuro-comunicativa, sospesa tra l’unità psicosomatica intra ed extra.